原标题：从宋晓飞所说的，“可能人物一拳过去你看不到他是怎么挥的，但我们做了一些面部的变形等身体反应，让观众不由自主地思考刚刚那一瞬间发生了什么，两者都是什么级别的高手，这其实都是基于写实原则采取的写意手法。”如剧中南宫仆射白衣胜雪的出场和武打戏份呈现出一种飘逸的诗意美感；徐凤年雪中及冠礼的意境之美；李淳罡王仙芝终极一战中天门大开的玄幻美学……呈现出古典意境和意韵。

武侠精神与家国情怀的时代底色

通常来说，传统武侠剧中的江湖恩仇与庙堂博弈，往往是两条独立的叙事线索。《雪中悍刀行》却将江湖与庙堂完美贴合，形成“云泥相容”之势。作品以这样的叙事手法呈现出主人公徐凤年的情感谱图：一方面要实现小家的温暖和睦，一方面又要达成天下的稳定和谐。这种以家庭叙事为基础，以天下大势为线索的表达形式，与现代社会对家国情怀、家国关系的认知是相符的。剧中徐凤年对北椋老兵生活的照料、对北椋暗谍王林泉一家的合理安排、对天下大势的精准分析，很好地诠释了徐凤年心系百姓、胸怀天下新一代北椋王的形象和气度。徐凤年的身上体现了一种现代性，即突出人的主体性。从追求自己的个人自由和享受，到天下兴亡、匹夫有责的责任担当，这个价值观转换具有非常重要的意义。文艺创作要以人民为中心，满足人民的精神需求，增进人民的精神力量，《雪中悍刀行》从个人到国家社稷层面的价值转移，体现了现代性对传统文化的创造性转化、创造性提升的手段和路径，和当下的时代精神产生了连接。

《雪中悍刀行》的创作，突破传统武侠剧文戏苍白的窠臼，在家国情怀叙事的基础，实现了“落地为兄弟”的江湖义气和“路见不平挺身而出”的侠义精神的精准表达。在武侠日渐式微的年代里，《雪中悍刀行》的出现，在致敬经典的基础上大胆尝试，开创了“新武侠”的概念。（作者：岳宗胜，为厦门大学电影学院2019级博士研究生；黄博阳，为黑龙江外国语学院艺术系讲师）