截止到发稿，上映一周的《明日战记》票房2.58亿，片方分账8858万。专业票务平台给出的内地总票房预测为4.9亿，按照37.38%的分账比例，达到这个数字，片方回收票房1.8亿。

需要注意的是，《明日战记》创作耗时历时七年，最开始导演是陈木胜，后面由主攻特效的吴炫辉接棒。电影几乎都是特效镜头，并且通过制作特辑可知，为了增加真实感，还实景搭建了飞行基地等场景。特效烧钱，每一帧画面都需要很高成本，如果对标《流浪地球》，《流浪地球》的制作费5000万美金，大概3.5亿人民币，用的也都是国内特效公司，那么《明日战记》耗时这么久，往少了说，制作成本也要超过2.5亿，如果最终回收1.8亿，不算宣发费用，这部电影很可能要亏损超过7000万。

众所周知，虽然《明日战记》有8个出品方，但整个电影从筹备、拍摄到后期，都是古天乐主导，他将是亏损最多的人。

再看《独行月球》。截止到发稿，这部电影的票房已经接近22亿，最终票房有望超过40亿，将成为开心麻花所有电影里票房最高的一部。

我们应该为这个成绩开心。从电影本身来说，继《流浪地球》之后，国产科幻电影再一次得到观众的认可和喜爱，甚至各地动物园的袋鼠受电影里“刚子”的影响成了全园明星，被游客驻足围观。

此外，《独行月球》彰显了中国电影工业的进步和自信。两三年前，只要涉及到动作捕捉、CG特效，一定少不了国外的后期制作公司，有钱的找好莱坞的公司，如《阿修罗》，没钱的找韩国的特效公司，如徐克的《智取威虎山》，彼时，国内的后期制作公司接不住院线电影这样，在大银幕上纤毫毕现、会将瑕疵放大的项目，人才和技术都相对落后。

但从《流浪地球》开始，这样的现状有了改观，全片无论是电脑特效和实景特效，均由国内制作公司完成，导演郭帆也向新西兰的维塔工作室求助了，让他们帮忙制作了航空衣。到了《独行月球》，连太空服也是国内公司制作，我们的工业水准确实赶上来了，场景构思、美学表达也都上了一个新台阶，更重要的是，后期的预算给到国内的后期公司，能更好的构建行业生态、盘活整个电影产业。

出品方开心、导演和演员开心、后期制作公司开心、观众也开心，表面上皆大欢喜，但往深了想，又开心不起来。

中国电影在科幻的道路上走得颇为艰难。影迷们喜欢开玩笑说，《流浪地球》推开了科幻的一扇窗，但豆瓣评分2.9的《上海堡垒》又给关上了。那票房大卖的《独行月球》又给打开了吗？答案是没有。

众所周知，科幻是烧钱的题材，《独行月球》有超过90%的特效镜头，有动作捕捉完成的袋鼠，还有片酬很高的“沈马组合”，能盘下这么大项目的电影公司，屈指可数。

而且，我们太缺科幻电影了，更缺大制作、好看的科幻电影，但在科幻元素的传达上，《独行月球》远远不够，这期杂志我们奉上电影导演张吃鱼的专访，从中不难发现，张吃鱼还是将这部电影当做喜剧片来拍，结果就是喜剧不够硬、科幻又太软。这么大的投资、这么好的机会、这么梦幻的演员组合，多少有些浪费，在这里想谈一下电影人的责任感，只有勇于探索、勇于尝试、勇于跳出自己的舒适区，才能拍出令人惊喜的作品、推动行业进步吧！很遗憾，《独行月球》没有做到，只是铆足了劲儿多卖票房多赚钱。

相反的例子，是古天乐打磨超过7年的《明日战记》，在今时今日香港电影走下坡路的环境下，古天乐敢于用大投资、大特效完成机甲特效电影的制作，令人肃然起敬，从投资、；拍摄、后期到发行，古天乐的天下一ONE COOL大包大揽，这才是这个时代需要的电影人的责任感吧！